（1）作為語言用的傳聲器，可以選用品質好的動圈傳聲器或駐極體電容傳聲器，目前市場上的鵝頸式傳聲器就是駐極體電容傳聲器，這兩類傳聲器的性能完全能滿足一般語言類使用，并且價格較便宜。

（2）對于音質要求較高的語言類和音樂戲劇等場合，可以考慮選用電容傳聲器。

（3）為了避免和減少由于聲回授而引起嘯叫現象，大多數場合可以選用單指向性傳聲器，例如心型指向型傳聲器或超心形指向性傳聲器，一般只有在需要拾取各個方向的信息時，才考慮選用全指向性傳聲器，也就是圓形指向性傳聲器，或者叫無指向性傳聲器，至于雙指向性傳聲器，也就是8字形指向性傳聲器一般使用得較少，只有在需要時取相對兩個方向的聲音信息時才使用。

（4）演播傳聲器和近講傳聲器的使用是有分別的，其有指向特性的演播用傳聲器，例如心形指向性，超心型指向性，8字形指向性的傳聲器，或者說除了圓形指向性外的所有其它指向性傳聲器，均具有近講效應，當聲源距離傳聲器振膜變近時，低頻靈敏度會升高，所以不適用于用來作為卡拉ok傳聲器用，也不適合流行唱法使用，這些唱法必須使用專門設計的近講傳聲器，或者叫卡拉ok傳聲器。

（5）關于動圈傳聲器和電容傳聲器在同一臺調音臺上同時使用的問題。動圈傳聲器不需要外界為其提供電源，而電容傳聲器必須要外界為其提供電源供電，例如幻象供電電源，那么是否能在同一臺調音臺上同時使用動圈傳聲器和電容傳聲器呢？答案是，當動圈傳聲器是平衡輸出時，可以和電容傳聲器在同一臺調音臺上使用，因為對于平衡輸出的動圈傳聲器來說，幻象電源加到其2腳和3腳的電壓的極性相同，大小相同，所以不會在2腳和3腳之間的音圈內產生電流，對動圈傳聲器沒有影響。但是當動圈傳聲器是不平衡輸出時，由于其3腳是接地的，所以幻象電源加到其2腳和3腳時會在音圈中產生直流電流，使得在沒有外加聲信號時，音圈就受電磁力的推動偏向一邊，當加入聲音信號后，輸出電信號失真，動態范圍變的非常小。

（6）選用平衡輸出的傳聲器。因為傳聲器的輸出電信號非常小，例如動圈傳聲器的靈敏度一般在1-2mV/Pa，而一般講話聲音不到0.1Pa，傳聲器的輸出電壓在0.1mV左右，為了提高信噪比，必須緊力降低干擾信號的強度，而傳聲器連接線又不是很短，所以很可能感應到空間電磁波而產生干擾噪聲信號，并且其幅度甚至達到可以和傳聲器輸出有用電信號相比擬的程度，當采用平衡輸出傳聲器時，可以采用平衡傳輸方式，而調音臺的輸入通道的輸入級采用的是差動放大器電路結構，差動放大器的特點是對共模信號有很強的抑制能力，用共模抑制比來表述，一般都能達到60db以上，也就是對共模信號的抑制能力達到60db以上，而平衡傳輸連接導線感應到的空間電磁波干擾信號就屬于共模信號，因為雙芯屏蔽線的兩根芯線是緊緊挨在一起的，所以兩根芯線的每一段可以被看成處于空間同一位置，所以感應到的干擾信號是完全一樣的，即同極性，等幅度，這種干擾信號就屬于共模信號，進入調音臺的輸入級號，能被差動放大器抑制掉60db以上。

（7）拾聲時傳聲器的位置。對于語言拾聲，一般將傳聲器置于講話者前方30-53cm高度，與講話者的嘴高度相近，但是傳聲器不要直接對著嘴，最好稍微偏一點角度，例如將傳聲器指向講話者的兩條眉毛之間，一般來說兩只傳聲器之間距離不要太近，因為如果兩只傳聲器之間的距離太近的話，同一生源到兩只傳聲器的距離差會很小，那么在兩只傳聲器振膜處的聲壓級就會非常接近，從而兩只傳聲器對此聲源的電信號輸出幅度會比較接近，但是相位上是有差別的，并且不同頻率的相位差也不同，這兩個電信號在調音臺的母線上合并時會發生梳狀濾波器效應，相當于兩個聲波在空間干涉而產生梳狀濾波器效應，當兩只傳聲器的距離比較遠時，同一生源到兩只傳聲器的距離相差會比較大，根據點聲源直達聲場的平方反比定律，距離相差一倍聲壓級差6db的規律，同一聲源到達兩只傳聲器振膜的聲壓級就會差的比較大，那么到調音臺母線上合并時，兩個電信號也會差得比較大，結果小信號對大信號的干涉作用就會小得多，梳妝濾波器效應的影響就會小得多，一般如果將同一生源到兩只傳聲器的距離差達到三倍關系。梳狀濾波器效應就可以非常小了。

實際上即使是樂隊演出，也不宜同時使用太多的傳聲器對樂隊拾音，因為如果兩只傳聲器相互距離太近的話，每只傳聲器除了拾到自己前面生源的聲音外，都可能識到側前方生源的聲音，那么每只傳聲器中都有前方和側前方聲源的聲音經過聲電轉換后的電信號輸出到調音臺中會引起梳狀濾波器效應，如果相鄰兩只傳聲器距離比較遠，前方生源的聲音和側前方聲源的聲音到達傳聲器時的聲壓級相差就比較大，引起的梳狀濾波器效應就小得多。